京剧艺术虽然只有一百多年的历史，但是它的传统悠久、积淀厚重、源远流长。如今已流布全国及世界各地，成为最富中华民族鲜明特色，最具代表性的中国戏曲剧种，誉称"国粹"。

京剧的玩赏品格，吸引了一些酷爱皮黄的人士和一批文人学者投身京剧界，从事编、导、演、票、评工作，提高了京剧队伍的文化素质，促进了京剧艺术的发展。

京剧观众群的扩大，使京剧爱好者的审美要求也随着社会风习的变化而发展。他们不满足仅仅做个叩指击节、闭目摇首的看客、听客，而且高歌摹仿，兴致所至还要粉墨登场，渐渐地由单体活动而组织社团，同好雅集，蔚成风气。

票房是戏曲爱好者自娱自乐的业余组织。天津票房历史较久。清道光年间即出现了名为"群雅集"的票房组织。列入"同光十三绝"的名丑刘赶三，早年曾在此票戏，后弃商业伶，开天津票友"下海"之先声。老生"后三鼎甲"、孙派创始人孙菊仙原业军界，后营粮行以及以"奎派"出名的周春奎都是由于对京剧的爱好而入伶界的。后人把刘、孙、周并誉为天津票界三杰。

清末民初，京剧技艺已臻高峰，天津成为第二大码头。京师名伶不断来津献艺。那时，市民走在路上，常闻锣鼓琴笛之声。街头巷尾常听哼唱"店主东带过了黄骠马……"，学杨小楼的"保镖路过马蓝关……"，仿孙菊仙的"今夜晚前后厅灯光明亮……"，习李吉瑞"在月下惊碎了英雄虎胆……"。足证当时市民嗜戏之深。

三十年代票界名流如"过江之鲫"。王君直、崔捷三、王庾生、刘叔度被津人称为"天津四大名票"。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （李崇祥撰稿）