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净，又名花脸，专门扮演性格粗豪、勇猛的男性人物，与 老生扮演的端庄、深沉的男性人物恰成对比。同是男性人物， 但在半个世纪以远，花脸在台上多是草草而过--虽然唱念 做打，虽然暴跳粗犷，但只是作为生行的陪衬存在，其自身性 格的发展线若断若续，无法给人一个明晰的印象。原因是每出京剧的容量有限，故而只能集中优势兵力去刻画主要人物 --生（或）旦。如果方便顺手，就"扫"上净一两笔；如果没空 儿，就只能以零星笔墨去点染了。
今天习惯把净行分成铜锤花脸、架子花脸和摔打花脸三个分支，事实上它们的地位在半个世纪前都很可怜，都属于惨 淡经营的状态。铜锤相对好一些，有一些"能唱者"可以在"前三出"中担任主演。进人30年代之后，也就是四大名旦和四大须生开始较量之时，由于竞排新戏的缘故，生旦自然担任了其 中第一、二号人物，但同时只要是优秀的新戏，其中必然要揉 杂一两位性格勇猛粗豪的男性--这一来，架子花脸就有了用武之地。在这种大形势下，"净行三杰"就应运而生--
金少山（1889-1948），1937年从上海来北京挑班，顿时声盖京华。他是铜锤、架子"两门抱"，一时无两又空前绝后。可惜小节不保，后潦倒去世在北平。连后事都是由梅兰芳、尚小云二位捐资操办的。
郝寿臣（1886-1961），专攻架子一门，无论老戏还是新戏，都悉心开辟了塑造人物的先河。先后创造了与马连良、高庆奎、杨小楼三位生行大老板"并挂"的奇迹。
侯喜瑞（1892-1983），专攻架子一门，尽管先天条件并不优越，但艺术上极端用心，以造诣塑造人物的本领极大。 30年代涌现的"净行三杰"，乃是京剧发展史上的奇绝 一景。金之独力挑班有很大的偶然性，像他那样的天赋条件的 伶人，可算是"百年不遇"；郝之三度"并挂"，也是"强努"着 劲头儿才赢来的；惟独侯之安于"傍"人又善于"傍"人，才拥有更多的让后来人仿效的价值。 50年代北京的两大京剧剧院当中，裘盛戎和袁世海各踞一端，分别又使铜锤和架子两个分支有所前进。
古往今来，摔打花脸就没被重视过，而且是越来越不被重视。但是钱金福、钱宝森父子创立的"钱氏身段谱"，却对京剧功法做了很高明的总结，内涵的文化价值极其浓厚。
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